AGENDA

Conciertos para 2, 3 y 4 claves de J. S. Bach.

Solistas: Javier Artigas, Javier Núñez, Alfonso Sebastián, Silvia Márquez Chulilla.

Obras de L. P. Bráviz, J. van Eyck, G. Gabrieli, J. Dowland/W. Byrd, F. Correa de Arauxo, A. de Cabezón, L. Narváez, P. Bruna, A. Scarlatti y J. Ximénez.

Órgano histórico construido en 1734 por Bartolomé Sánchez y restaurado en el año 2014 por Christine Vetter-Órganos Moncayo.

Obras de B. Storace, Gracia Baptista, A. de Cabezón, L. Narváez, M. Rossi, J. Van Eyck, G. Gabrieli, J. Dowland/W. Byrd, F. Correa de Arauxo, A. de Sola, J. Lidón y A. Scarlatti.

Órgano realejo español construido en 1985 por el taller de organería De l’Om Arrizabalaga.

Obras de L. P. Braviz, G. Gabrieli, J. Dowland/W. Byrd, A. de Cabezón, F. Correa de Arauxo, P. Bruna, A. Scarlatti y J. Ximénez.

En 2027 se cumplen 200 años de la muerte de José Lidón. Nacido en Béjar (Salamanca), Lidón alcanzó el puesto más importante al que podía aspirar un compositor en la España de su tiempo, el de Maestro de la Real Capilla de Madrid. A este puesto se sumaba su condición de organista de primer nivel y su excelente reputación como profesor del Real Colegio de niños cantores. Además, Lidón ambicionó distinguirse en la música dramática. El presenta programa recupera en tiempos modernos una de sus más de treinta lamentaciones de Semana Santa y dos arias para tiple de su zarzuela El barón, que hasta hace poco se creía perdida.

Con un sorprendente equilibrio entra la música religiosa y la dramática, Il trionfo de Lidón es una composición para cuatro voces solistas y orquesta que parte de una traducción italiana del salmo XVII publicada en 1768 por Saverio Mattei. El texto fue convertido por Lidón en cantata para cuatro personajes: el rey David y sus tres músicos Asaf, Emán e Iditun, y describe la ayuda divina para conseguir la victoria sobre los enemigos y el reconocimiento de la autoridad de David. Esta temática permite considerarlo como una alegoría del retorno de Fernando VII en 1814 y refuerza su probable vinculación con la Real Cámara.

Eugenia Boix, soprano

Víctor Martínez Soto, violín barroco

Lorea Aranzasti, violín barroco

Antonio José Clares, viola barroca

Guillermo Turina, violoncello barroco

Jorge Muñoz, contrabajo barroco

Silvia Márquez Chulilla, fortepiano y dirección

Esta actividad es parte del proyecto, liderado por el ICCMU, Espacios, géneros y públicos de la música en Madrid (MadMusic CM, PHS-2024/PH-HUM-194), convocatoria 2024 de ayudas a proyectos de I+D en Procesos Humanos y Sociales, financiados por la Comunidad de Madrid.

En 2027 se cumplen 200 años de la muerte de José Lidón. Nacido en Béjar (Salamanca), Lidón alcanzó el puesto más importante al que podía aspirar un compositor en la España de su tiempo, el de Maestro de la Real Capilla de Madrid. A este puesto se sumaba su condición de organista de primer nivel y su excelente reputación como profesor del Real Colegio de niños cantores. Además, Lidón ambicionó distinguirse en la música dramática. El presenta programa recupera en tiempos modernos una de sus más de treinta lamentaciones de Semana Santa y dos arias para tiple de su zarzuela El barón, que hasta hace poco se creía perdida.

Con un sorprendente equilibrio entra la música religiosa y la dramática, Il trionfo de Lidón es una composición para cuatro voces solistas y orquesta que parte de una traducción italiana del salmo XVII publicada en 1768 por Saverio Mattei. El texto fue convertido por Lidón en cantata para cuatro personajes: el rey David y sus tres músicos Asaf, Emán e Iditun, y describe la ayuda divina para conseguir la victoria sobre los enemigos y el reconocimiento de la autoridad de David. Esta temática permite considerarlo como una alegoría del retorno de Fernando VII en 1814 y refuerza su probable vinculación con la Real Cámara.

Eugenia Boix, soprano

Víctor Martínez Soto, violín barroco

Lorea Aranzasti, violín barroco

Antonio José Clares, viola barroca

Guillermo Turina, violoncello barroco

Jorge Muñoz, contrabajo barroco

Silvia Márquez Chulilla, fortepiano y dirección

Esta actividad es parte del proyecto, liderado por el ICCMU, Espacios, géneros y públicos de la música en Madrid (MadMusic CM, PHS-2024/PH-HUM-194), convocatoria 2024 de ayudas a proyectos de I+D en Procesos Humanos y Sociales, financiados por la Comunidad de Madrid.

Orquestra Barroca Casa da Música

Vivica Genaux mezzosoprano

Huw Daniel violino e direção artística

Thomas Geerts direção musical

Farinelli, filme de Gérard Corbiau

Música de Ricardo Broschi, Georg Friderich Handel, Nicola Popora e Johann Adolf Hasse

• Film: Farinelli
• Gérard Corbiau, réalisation, scénario
• Andrée Corbiau, Marcel Beaulieu, scénario

Orquestra Barroca Casa da Música

Vivica Genaux mezzosoprano

Huw Daniel violino e direção artística

Thomas Geerts direção musical

Farinelli, filme de Gérard Corbiau

Music by Riccardo Broschi, Nicola Porpora, Georg Friedrich Händel, Giovanni Battista Pergolesi, Jean-Baptiste Lully, Johann Sebastian Bach, Henry Purcell and Antonio Salieri

If you have always wanted to know what opera looked and sounded like live in the eighteenth century, this is your chance. Farinelli – the stage name of the eighteenth-century Italian castrato Carlo Broschi – was unquestionably one of the greatest singers in the history of opera, with a range and technique that very few singers have ever equalled. Together with his brother, the composer Ricardo Broschi, Farinelli enjoyed immense fame at the royal courts and in the concert halls of Europe, idolised and adored like a true eighteenth-century rock star.

Orquestra Barroca Casa da Música

Vivica Genaux mezzosoprano

Huw Daniel violino e direção artística

Thomas Geerts direção musical

Farinelli, filme de Gérard Corbiau

Música de Ricardo Broschi, Georg Friderich Handel, Nicola Popora e Johann Adolf Hasse

• Film: Farinelli
• Gérard Corbiau, réalisation, scénario
• Andrée Corbiau, Marcel Beaulieu, scénario

A apenas quatro dias da consoada, a Orquestra Barroca e o Coro envolvem-nos no espírito da época. Destinada ao Dia de Natal de 1725, a Cantata “Louvado sejas, Jesus Cristo” de Johann Sebastian Bach inclui coros de grande vitalidade que continuam a impressionar. De Händel, mestre de melodias memoráveis e exuberância orquestral, podemos ouvir a Música para os Reais Fogos de Artifício, uma obra encomendada para as celebrações do fim da guerra da sucessão austríaca, em 1749. Visitamos ainda as sonoridades majestosas do Barroco francês com Charpentier e fechamos ao som do luminoso Gloria de Bach. Feliz Natal!

A apenas quatro dias da consoada, a Orquestra Barroca e o Coro envolvem-nos no espírito da época. Destinada ao Dia de Natal de 1725, a Cantata “Louvado sejas, Jesus Cristo” de Johann Sebastian Bach inclui coros de grande vitalidade que continuam a impressionar. De Händel, mestre de melodias memoráveis e exuberância orquestral, podemos ouvir a Música para os Reais Fogos de Artifício, uma obra encomendada para as celebrações do fim da guerra da sucessão austríaca, em 1749. Visitamos ainda as sonoridades majestosas do Barroco francês com Charpentier e fechamos ao som do luminoso Gloria de Bach. Feliz Natal!